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感讀《獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷——詩人毛澤東》

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第十一集 邊關(guān)流韻

[陜西延安]讓許多人納悶的是,從1937年到1947年初,在延安居住的整整十年時間里,在毛澤東留下的幾百萬字的文稿中,卻只有一首詩作,一首追悼戰(zhàn)死沙場的抗日將領(lǐng)戴安瀾的五律[外侮需人御,將軍賦采薇。師稱機(jī)械化,勇奪虎羆威。浴血東瓜收,驅(qū)倭棠吉?dú)w。沙場競殞命,壯志也無違。1943年3月。劉可非補(bǔ)記]。

在陜甘寧邊區(qū)相對穩(wěn)定的環(huán)境中,毛澤東似乎整天面對的是書桌、會議、電信、文件,或者是講話和接見。一束束陽光射進(jìn)窯洞,不時還傳來戰(zhàn)士們和文化人歡樂的歌聲。不見了險關(guān)、急流,不見了馬蹄、追兵,耳邊沒有了槍聲,身旁沒有了鮮血,似乎也就缺少了醞釀詩情的動力和沖破空間的想象。)

遠(yuǎn)在莫斯科的兩個兒子毛岸英、毛岸青寫信回來,說很想讀到爸爸新寫的詩。毛澤東回信說:“岸英要我寫詩,我一點(diǎn)詩興也沒有,因此寫不出來!

[從道理上講,只有當(dāng)著外部對象作用于主體的內(nèi)心乃至靈魂,致使兩者之間產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴,致使主體平時積累的知識、思想、情感之類受到強(qiáng)烈激發(fā),帶來心有所感、情有待發(fā)、且此種感發(fā)足夠強(qiáng)烈乃至沛然不可馭,如果不吐將出來、抒發(fā)出來,便如鯁刺在喉,令你輾轉(zhuǎn)反側(cè)、夜不能寐;只有主體達(dá)到此種狀態(tài),然后再配以主體本身所擁有的斐然文采,才能做出好文章、好詩詞。所謂“汩汩然”,就是這個道理;所謂“文興”、“詩興”,就是那種狀態(tài)。

由此可見,寫文章、做詩詞,本身不是直接目的,更不是終極目的;將心中不抒不快的強(qiáng)烈激情和感懷抒發(fā)出來,才是直接目的;用此抒發(fā)之果來感化人、美化人,高級者用它來教育人,從而推動人的本質(zhì)性存在的更好實(shí)現(xiàn),才是終極目的。

由此觀之,要想做出實(shí)美兼?zhèn)涞奈恼拢貏e是要做出實(shí)美兼?zhèn)渲娫~,沒有此等“文興”和“詩興”是絕對不行的。

難道這個道理復(fù)雜嗎?很不復(fù)雜,一望即知。

難道這個道理新鮮嗎?很不新鮮,古已有之。

可是,當(dāng)代為什么有那么多的“霸王硬上弓”?明明沒有感懷,沒有待發(fā),卻偏要從橘子皮里擠,其結(jié)果,洋洋萬言、權(quán)作催眠、言之無物,空話連篇、裝腔作勢、借以嚇人、語言無味、像個癟三之類的東西便被炮制出來了,其結(jié)果,流毒全黨、妨害革命,傳播出去、禍國殃民。

當(dāng)代各類又長又臭、無病呻吟的講話稿,應(yīng)該是這類東西的典型代表。

奉勸此類君等,好好學(xué)學(xué)毛澤東,“我一點(diǎn)詩興也沒有,因此寫不出來”。

沒有“詩興”,你就不要去寫,不要去褻瀆思想、浪費(fèi)紙張;當(dāng)然,更不要讓別人代你去寫,要不然,至少顯得咱家太沒本事,丟人!劉可非感記。]

作為“馬背詩人”的歲月似乎過去了。

(毛澤東是怎樣結(jié)束他的馬背詩情的呢?依然是以詩人的方式向馬背歲月作了告別。)

1935年10月,紅一方面軍長征結(jié)束時,毛澤東寫了一生中惟一的一首贈給手下將領(lǐng)的詩。

1936年12月,在中央就要遷居延安的時候,毛澤東寫了一生中惟一的一首贈給中國作家的詩。

1935年10月21日,彭德懷率部在吳起鎮(zhèn)附近的二道川擊潰追兵這一仗,也是結(jié)束長征的最后一仗。

(寄情于拿槍的將軍和握筆的作家,期待著文治與武功的輝煌,多么地耐人尋味。這或許就是天驕的視野,統(tǒng)帥的胸襟。)

[把給一文一武的兩首詩作,并列在一起欣賞,不同樣很是耐人尋味的嗎?可惜,此一文一武,后來都受到不公正對待。看來,大的善始善終之間,難免有小的善始不能善終。劉可非感記。]

1935年10月中旬,國民黨兩千多騎兵尾追紅軍到了陜北。19日那天,毛澤東在吳起鎮(zhèn)部署了一場“割尾巴”的戰(zhàn)斗。戰(zhàn)斗打響前,他在一份電報中指出,戰(zhàn)場的地理特征是山高路遠(yuǎn)溝深。21日,彭德懷率部在吳起鎮(zhèn)附近的二道川擊潰追兵,大勝了初到陜北的第一仗。這一仗,也是結(jié)束長征的最后一仗。)

捷報傳來,欣喜的毛澤東循著電報中對地勢的描述,給彭德懷寫了一首詩--

山高路遠(yuǎn)坑深,大軍縱橫馳奔。

誰敢橫刀立馬?惟我彭大將軍!

這是毛澤東寫的最后一首身臨其境近在眼前的戰(zhàn)爭詩。

(一位橫刀立馬的偉岸將領(lǐng),越山馳騁,奪關(guān)斬將,赫然眼前。時任陜甘支隊司令員的彭德懷后來回憶說,戰(zhàn)斗結(jié)束后,我回到毛主席的住處,看到桌子上放著這首詩。我當(dāng)時拿起筆來,把最后一句“惟我彭大將軍”改成“惟我英勇紅軍”,又放回了原處。)

這首詩后來有了一個新的名字,叫《六言詩·給彭德懷同志》。

(彭德懷從井岡山開始,便統(tǒng)領(lǐng)一支人馬跟隨毛澤東南征北戰(zhàn)。且不說他在創(chuàng)建和保衛(wèi)中央蘇區(qū)的征程中赫赫功勞,就說兩萬五千里的長征,他率領(lǐng)的紅三軍團(tuán)和林彪的紅一軍團(tuán),始終是中央紅軍的兩大主力,沿途奪關(guān)斬將,逢山開路,遇水架橋。正是靠這樣的英雄之師和忠勇之將,中國革命才可能走出困境、贏得未來。毛澤東賦詩激賞愛將,自在情理之中;勇往直前的彭大將軍,理應(yīng)堪當(dāng)盛譽(yù)。

堪當(dāng)盛譽(yù)的當(dāng)然還有紅軍隊伍里的執(zhí)筆之士。)

1936年11月初,作家丁玲來到了陜北保安。

她是第一個從國統(tǒng)區(qū)來到陜北蘇區(qū)的名作家。

(蘇區(qū)來了名作家,對鉆了近十年山溝的中國共產(chǎn)黨和紅軍來說,無疑是一件盛事。)

中共中央以罕見的規(guī)格接待了丁玲。當(dāng)時在保安的主要領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東、張聞天、周恩來都參加了在一個大窯洞里召開的歡迎會。(歡迎會后,毛澤東問丁玲愿意做什么工作。坐慣亭子間的這位“文小姐”回答,當(dāng)紅軍。毛澤東十分高興,說:好呀,還趕得上,可能還有最后一仗。隨后,丁玲隨紅一軍團(tuán)到隴東前線去了。)她留給毛澤東一個很好的印象。

在慶陽前線,丁玲收到一首詞,那是毛澤東用電報發(fā)來的,后來發(fā)表時題為《臨江仙·給丁玲同志》--

壁上紅旗飄落照,西風(fēng)漫卷孤城。

保安人物一時新。

洞中開宴會,招待出牢人。

纖筆一枝誰與似?三千毛瑟精兵。

陣圖開向隴山東。

昨天文小姐,今日武將軍。

用電報傳詩詞,這在中外文學(xué)史上恐怕也算一樁奇聞。毛澤東當(dāng)時對投奔蘇區(qū)的文化人寄望厚愛之深,由此可見。

不久,丁玲從前線回來,毛澤東又親筆抄錄了全詞給她。

(讓毛澤東振奮的是,落照下的邊關(guān)孤城不再寂寞,因?yàn)橛辛诵氯说牡絹;讓毛澤東高興的是,舞文弄墨的書生也不再柔弱,因?yàn)樗尤氲搅岁噲D滾滾的洪流;讓毛澤東稱道的是,“文小姐”可以變?yōu)椤拔鋵④姟,一只能寫雄文的“纖筆”可以抵得上三千“精兵”。

有意思的是,正是在前線,毛澤東筆下的兩個文武將軍會面了。丁玲采訪了彭德懷,專門寫了一篇題為《速寫彭德懷》的報道,發(fā)表在1937年2月3日的《新中華報》上面。文章旁邊還配了一幅丁玲手繪的彭大將軍的肖像畫。

如此操執(zhí)“纖筆”的文化人自然是多多益善。)

在此前后,毛澤東就在考慮用什么辦法吸引更多的文化人來蘇區(qū),并把他們有效地組織起來。

就在“洞中開宴會”,歡迎丁玲到來的同時,中央決定成立一個文藝組織。這個組織的名字,由毛澤東親自定名為“中國文藝協(xié)會”。

1936年11月22日召開成立大會那天,毛澤東在演講中說了這樣一段話,“過去我們都是干武的,現(xiàn)在我們不但要武德,我們也要文的了。我們要文武雙全。”

1937年1月,毛澤東離開住了一年多的保安縣城,來到東南面一個叫延安的地方,住進(jìn)城內(nèi)鳳凰山的一座窯洞。

延安,這座古老的西北邊鎮(zhèn),曾演繹過多少風(fēng)煙故事,留下多少文風(fēng)武韻。出生在延安萬花山的花木蘭替父從軍,成為千古流傳的巾幗英雄;流浪中的杜甫,在延安一帶留下了“國破山河在,城春草木深,感時花濺淚,恨別鳥驚心”的千古名句;文武雙全的范仲淹在這里寫下了“塞下秋來風(fēng)景異,衡陽雁去無留意”的傳世名篇。依然吹來歷史古道的風(fēng)、千載黃土的浪,但歷史的過客,都走遠(yuǎn)了。

雖然是邊關(guān)故地,陜北延安卻到處充滿了新的生活。全民族抗戰(zhàn)正式爆發(fā)后,這里成了國民政府轄下的“特區(qū)政府”的政治和文化中心。正是在延安,通過非凡的理論創(chuàng)造,毛澤東思想這一馬克思主義中國化的偉大成果,在古老的黃土地上誕生了。

在延安的毛澤東雖然不再寫詩,但詩詞依然是他不可或缺的語言故鄉(xiāng)和充滿誘惑力的精神家園。工作之余,他經(jīng)常和人們談?wù)撎圃娝卧~,有時候是一邊談一邊用毛筆隨手抄幾首他喜歡的古人作品,或者是他自己的詩詞送給別人。他的《七律·長征》就是這樣流傳出來的。

毛澤東依舊不忘那金戈鐵馬的生涯。

1947年3月,毛澤東果然跨上戰(zhàn)馬,又開始了金戈鐵馬的歲月。)

關(guān)系中國命運(yùn)的大決戰(zhàn)開始了。國民黨軍隊大舉進(jìn)犯,毛澤東離開他住了整整十年的延安古城。(為了在陜北拖住國民黨的幾十萬大軍,他率領(lǐng)著小小的司令部轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北。)五十四歲的毛澤東,騎著一匹大青馬,或拄著一根竹竿,行進(jìn)在延川、清澗、子長、子洲、佳縣、靖邊的隴埂溝頭,指揮全國范圍內(nèi)的人民解放戰(zhàn)爭。

(轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北的毛澤東,站在高處舉目四望,凹凸不平、寸草不生的黃土山峁在陽光的撫摸下,猶如布滿老人額頭或深或淺的皺紋。在看不到邊的皺紋里,藏伏著歷史的智慧,密鎖著神秘的風(fēng)采,孕育著生命的力量,記載著民族的興衰。它們相互激蕩化合,似乎醞釀出千滋萬味的濃酒,被毛澤東一古腦兒地喝了下去。)在枕戈待旦的日子里,毛澤東騎在馬上重又找回了在長征途中一再迸發(fā)的詩情和想象。

停歇十年的詩筆,終于在1947年揮灑啟動—

朝霧彌瓊宇,征馬嘶北風(fēng)。

露濕塵難染,霜籠鴉不驚。

戎衣猶鐵甲,須眉等銀冰。

踟躕(zhi2chu1)張冠道,恍若塞上行。

這首《五律·張冠道中》,寫的是穿霧迎風(fēng),披霜帶露的行軍感受。顯然是有意識地吸取了唐人邊塞詩中常見的秋漠朔氣、秦月漢關(guān)、刀雪落照的意象。

(唐人邊塞詩開頭,往往是一身建功立業(yè)的豪氣,而結(jié)尾時又難藏思鄉(xiāng)的“邊愁”。毛澤東這首詩則以恍若塞上行一句頓住,不再承接古人“將軍百戰(zhàn)征夫淚”的余情。)

邊關(guān)的戰(zhàn)爭漸漸奏起勝利的凱歌。隨著沙家店、蟠龍鎮(zhèn)幾次大捷,到1947年9月,彭德懷率領(lǐng)的西北野戰(zhàn)軍已經(jīng)扭轉(zhuǎn)了陜北戰(zhàn)局。9月29日這天,適逢中秋佳節(jié),略有閑暇的毛澤東寫了一首《五律·喜聞捷報》。

(秋風(fēng)渡河上,大野入蒼穹。

佳令隨人至,名月傍云勝。

故里鴻音絕,妻兒信未通。

滿宇頻翹望,凱歌奏邊城。

筆調(diào)有些像杜甫在“烽火連三月”時寫的離亂之作!肮世秫櫼艚^,妻兒信未通”,也像是杜甫詩句的化用。但出于毛澤東的手筆,則別樣珍貴。于戰(zhàn)亂中直白道出“家書抵萬金”般想妻年兒之心,在他的作品中是絕少見的。

杜甫在“聞官軍收河南河北”時,欣喜之狀是“白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉(xiāng)”,甚至?xí)晨煸O(shè)想“即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽”。毛澤東在捷報傳來時的感受,卻是“滿宇頻翹望,凱歌奏邊城”,兒女之情陡然轉(zhuǎn)向風(fēng)云之氣,回到了政治家和軍事家的本色。

春秋代序,萬象更新。)

在陜北轉(zhuǎn)戰(zhàn)一年后,1948年3月,毛澤東戴著一頂半舊的棉帽,坐在一條小船上渡過了黃河,進(jìn)入晉察冀解放區(qū)。

(渡河的時候,毛澤東騎的那匹大青馬竟跳入黃河,游回陜北。戰(zhàn)馬戀故土,不愿過河?xùn)|,為歷史留下了一樁軼聞。

渡過黃河的毛澤東,導(dǎo)演了一場席卷千里的人民解放戰(zhàn)爭。)

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