原作 侯 寶 林
錄入：東方明亮
最近，我在學(xué)習(xí)毛澤東同志給文藝界人七的15封信和陳云同志的《關(guān)于黨的文藝工作者的兩個(gè)傾向問(wèn)題》時(shí)，深深感到我們黨的領(lǐng)導(dǎo)同志，十分關(guān)懷文藝工作，關(guān)懷文藝工作者的生活和思想。同時(shí)，我不由得回憶起我給毛澤東同志說(shuō)相聲的情景來(lái)。
記得第一次給毛澤東同志和中央領(lǐng)導(dǎo)同志說(shuō)相聲是在北京剛解放不久的1949年上半年某一天。參加演出的都是有點(diǎn)名氣的演員，如京劇界的梅蘭芳先生和吳素秋等同志都在那天同臺(tái)演出。負(fù)責(zé)組織節(jié)目的同志把我和郭啟儒同志合說(shuō)的相聲；放在最后壓軸。毛澤東同志聽(tīng)得那樣入神，現(xiàn)在回想起來(lái)就好像在眼前一般。
還有一次演出，劇場(chǎng)座位都是木排椅，毛澤東同志和朱德同志坐在劇場(chǎng)中間特意安放的兩把藤椅上。前邊的節(jié)目演完了，毛澤東同志拿起雨衣挽在左臂上，一邊鼓掌，一邊站起來(lái)準(zhǔn)備要走，一看：“歐，還有節(jié)目!，就把雨衣放在旁邊，又坐下來(lái)聽(tīng)。一直聽(tīng)完這個(gè)段子，為我們的演出鼓掌。我們又加演了一個(gè)小段兒，演出結(jié)束后，他才離開(kāi)劇場(chǎng)。
解放后不久，我學(xué)習(xí)了《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，使我懂得了文藝要發(fā)揮“團(tuán)結(jié)人民，教育人民，打擊敵人，消滅敵人”的作用。這時(shí)正值人民解放軍進(jìn)軍江南，我們的國(guó)家百?gòu)U待興，毛澤東同志和中央領(lǐng)導(dǎo)同志在日理萬(wàn)機(jī)中觀看我們的演出，是對(duì)我們文藝工作的重視，是對(duì)我們文藝工作者的關(guān)懷。我們的相聲，在舊社會(huì)是被當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治階級(jí)視為不登大雅之堂的玩意兒，在新社會(huì)大大提高了地位，我受到的教育和鼓舞是很大很深刻的。
毛澤東同志愛(ài)聽(tīng)相聲。他聽(tīng)我說(shuō)的相聲，有150多段，其中50多段是新創(chuàng)作的段子，100段左右是傳統(tǒng)作品。為了介紹我們過(guò)去的演出形式，我和幾個(gè)老演員在一起特意挖掘出“字象》這個(gè)傳統(tǒng)3人相聲段子。這個(gè)段子早年相聲撂地演出時(shí)，演員在地上用白沙撤字。現(xiàn)在拿到舞臺(tái)上演出就不行了。我跑了好多地方，才找到了一塊漢白玉石頭，現(xiàn)砸現(xiàn)磨，篩成粉末，裝在縫制的3個(gè)小布口袋里，到毛澤東同志居住的地方演出。他很欣賞這個(gè)段子。毛澤東同志只要發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)相聲中民主性的精華，就非常高興。
“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”也是毛澤東同志最喜歡的相聲節(jié)目之一。一般的相聲節(jié)目，他很少聽(tīng)兩遍，只有這個(gè)節(jié)目，他在一次演出后，又讓我們重演一遍。陳毅同志也聽(tīng)過(guò)好幾次。毛澤東同志提出我們黨要反對(duì)干部中的官僚主義．反對(duì)瞎指揮。這個(gè)節(jié)目揭露舊社會(huì)里反動(dòng)官僚什么也不懂，卻依靠權(quán)勢(shì)發(fā)號(hào)施令的丑態(tài)，是十分淋漓盡致的。即使在今天演出，仍有教育意義，仍有較強(qiáng)烈的劇場(chǎng)效果。 “關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”原是過(guò)去的藝人根據(jù)民間笑話改編而成的，我們?cè)谘莩鲋杏植粩噙M(jìn)行了整理，加強(qiáng)了作品的思想性。
我給毛澤東同志說(shuō)相聲，當(dāng)時(shí)有兩種心情。一種心情是我對(duì)毛澤東同志十分敬仰，很愿意拿我們的相聲藝術(shù)，使他在繁重的工作中能休息一下，能笑一笑。另一種心情是毛澤東同志聽(tīng)我們說(shuō)相聲，也是為了了解這一個(gè)人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式的情況，鼓勵(lì)我們對(duì)它進(jìn)行革新，使它成為宣傳革命的武器，發(fā)揮出更大的戰(zhàn)斗作用。在建國(guó)初期，我和幾位相聲演員發(fā)起成立了相聲改進(jìn)小組，在促進(jìn)相聲藝術(shù)改革和推動(dòng)相聲演員進(jìn)行自我改造方面做出了一些成績(jī)，我以為這是與毛澤東同志關(guān)心、重視相聲藝術(shù)，給了我們思想上的啟發(fā)分不開(kāi)的。
1956年間，我曾在“北京文藝》上發(fā)表了“相聲的結(jié)構(gòu)”、“相聲的語(yǔ)言》等幾篇文章。那年，召開(kāi)了政協(xié)全國(guó)委員會(huì)，毛澤東同志在接見(jiàn)文藝界代表的時(shí)候，看到我時(shí)對(duì)我說(shuō)：“嗬，寫了很多東西，你想當(dāng)相聲博士啊!”毛澤東同志十分風(fēng)趣的語(yǔ)言，長(zhǎng)期鞭策我對(duì)相聲藝術(shù)進(jìn)行理論上的探索。這是對(duì)我這樣一個(gè)極其普通的在舊社會(huì)只讀過(guò)3個(gè)月小學(xué)的曲藝演員的多大的關(guān)心和鼓勵(lì)啊!
附：
馬季有個(gè)回憶文章，講的是給毛主席說(shuō)相聲的感受：“自從1956年我成為專業(yè)相聲演員，至今已近四十個(gè)年頭了。在我的藝術(shù)生涯中，留下了許許多多珍貴的記憶，其中為毛主席說(shuō)相聲令我終生難忘。
1959年至1964年，我和侯寶林、劉寶瑞、郭全寶先生，每周去兩次中南海，為毛主席、劉副主席、周總理、朱老總等中央領(lǐng)導(dǎo)同志表演相聲。時(shí)至今日，往事仍歷歷在目。
在我的印象中，毛主席很喜歡聽(tīng)那些語(yǔ)言幽默含蓄，耐咀嚼有回味的相聲小段兒。比如《拔牙》，我就演過(guò)七次。再如《裝小嘴》這個(gè)小段兒，聽(tīng)毛主席的秘書講，每逢我們下去現(xiàn)場(chǎng)演出，毛主席在舞場(chǎng)休息時(shí)，常讓他放這段錄音。據(jù)說(shuō)毛主席聽(tīng)了不下幾十遍，幾乎都能背下來(lái)了。毛主席還喜歡聽(tīng)《講帝號(hào)》、《歪講三字經(jīng)》等，這些相聲毛主席聽(tīng)來(lái)都很高興�！�
“1963年，我隨中央農(nóng)村文化工作隊(duì)到山東文登縣農(nóng)村深入生活五個(gè)月。回來(lái)后去中南海演出時(shí)，毛主席和藹地問(wèn)我：‘怎么好長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有來(lái)？'旁邊的同志向毛主席解釋：‘他到農(nóng)村深入生活去了。'‘有什么收獲嗎？'毛主席笑吟吟地問(wèn)。我說(shuō)：‘創(chuàng)作了《畫像》、《跳大神》、《黑斑病》三個(gè)相聲。'毛主席興致很高：‘演一演，我聽(tīng)聽(tīng)。'過(guò)去我和于世猷演的都是趣味性比較強(qiáng)的傳統(tǒng)小段兒，想讓日理萬(wàn)機(jī)的毛主席輕松輕松。我們想，毛主席他老人家不需要聽(tīng)教育性較強(qiáng)的相聲，所以沒(méi)有說(shuō)過(guò)新創(chuàng)作的相聲。這次在毛主席的鼓勵(lì)下，我們一鼓作氣說(shuō)了四十幾分鐘的新相聲。不料，毛主席不但認(rèn)真地聽(tīng)，而且聽(tīng)完了這三個(gè)相聲。演完后，我們跑過(guò)去，毛主席親切地和我們握手，語(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō)：‘還是下去好！'
我牢牢地記住了毛主席的話。說(shuō)起來(lái)，我一跨入曲藝界的行列，就把毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》當(dāng)成教科書，努力去實(shí)踐毛主席所講的深入生活，轉(zhuǎn)變自己的世界觀，培養(yǎng)工農(nóng)感情。這么多年來(lái)，我一直堅(jiān)持走這條路�？梢哉f(shuō)不走這條路，就沒(méi)有今天的馬季。我認(rèn)為，相聲沒(méi)有內(nèi)容，就逗人一笑，那不是藝術(shù)。它總要賦予人們一點(diǎn)什么東西。相聲要不和現(xiàn)實(shí)生活合拍，它也就沒(méi)有生命力了．我的這點(diǎn)體會(huì)，就是按照毛主席《講話》所指引的道路，從實(shí)踐當(dāng)中嘗到了甜頭而得出來(lái)的�！�