——讀毛澤東《臨蘭亭》等書跡有感

劉正成

　　 《中國書法》雜志去年第二期首次發(fā)表了毛澤東《臨蘭亭》等五件書跡，在書法界產(chǎn)生了巨大反響。在人們已經(jīng)習(xí)慣于毛澤東狂草詩詞書作之后，驀地看見他法度謹(jǐn)嚴(yán)的楷書，從容精勁的行書，尤其是王羲之《蘭亭序》的意臨本，不能不驚異萬分。

　　 小楷《離騷經(jīng)》是毛澤東在長沙第一師范就學(xué)時(shí)的作品。此帖多用方筆，瘦長而舒博，既有王獻(xiàn)之《十三行》的雋秀，又有北魏《張猛龍碑》、《楊大眼造像》的勁健精整。大約同時(shí)所作的行書《講堂錄》，亦在雍容中透出爽勁。尤其是他致楊開慧之父楊昌濟(jì)先生的《還書札》，已經(jīng)顯露出毛澤東書法瘦勁、猛利的北碑風(fēng)貌來。這幾帖，雖尚未形成毛澤東書法的主體面貌，但是卻可以看出，毛澤東取法魏晉的獨(dú)特個(gè)性，和他對(duì)書法形式語言的嫻熟駕馭。沒有這種根基則談不上求變，沒有這種個(gè)性則不知變。毛澤東書法并沒有忽視王羲之的中和之美，但卻有嚴(yán)格取舍。這從《臨蘭亭》可見一斑。這一帖是意臨，即這是毛澤東眼中的《蘭亭序》，取其瀟灑和精美，卻無《蘭亭序》的溫潤和恬適。力與勢已取代其韻與致。這力與勢酣暢、奔放，充滿生氣。此帖前部，作者多用原帖之行書，而愈往后，則已從小草變成大草，盡情任性，一發(fā)而不可收拾。此帖的意蘊(yùn)已從《蘭亭序》原有的超逸、悲愴而替換成雄健、樂觀、充滿自信了。這件作品未署年月，大約是60年代中期所作。

　　 不言而喻，毛澤東狂草更多地取法懷素《自敘帖》，這是毛澤東慧眼獨(dú)具處。他看到東晉二王的中和之美在唐代張旭、懷素狂草中的“破壞”，而書法本體的潛力正從這種“破壞”中獲得最大發(fā)揮。強(qiáng)調(diào)人的主體地位、力量、進(jìn)取、樂觀、對(duì)現(xiàn)世的肯定，是毛澤東杰出的美學(xué)追求。可以毫不夸張地說，自唐人張旭、懷素之后，還沒有人使草書達(dá)到如此自由、狂放、和充滿不可折曲的力量和氣勢。運(yùn)動(dòng)與節(jié)奏，使毛澤東狂草獲得了最大的活力。這就是中國美學(xué)所講的“天行健，君子以自強(qiáng)不息”的“陽剛之氣”。

　　 《人民日?qǐng)?bào)》1993年12月9日第8版